Ich und mein Körper, Alessandro Roja - Io Donna

Ich und mein Körper, Alessandro Roja

"Ich habe mich lange über die Beziehung zwischen dem, was ich im Experimental Film Centre studiert habe, und dem, was ich als Kind empfunden habe, gewundert, als ich mit anderen Leuten spielte, wurde ich jemand anderes", erklärt Alessandro Roja, Schauspieler für Kino und Fernsehen , 35 Jahre (Krimi – die Serie (2008), All die Liebe der Welt (2010), Der Größte von allen (2012), Glück ist angekommen (2015) -. Sie werden auch Klischees sein, aber das Verb "spielen", spielen und spielen auf Englisch, erzählt viel über die Arbeit des Schauspielers. Kinder, wenn sie spielen, sind sehr ernst, professionell: sie ändern ihre Stimme, sie handeln, sie verändern ihre Haltung. Sie sind bereits eine mimetische Arbeit. Ich war so als Kind. Wenn Sie sich entscheiden, Schauspieler zu werden, wenn Sie erwachsen werden, können Sie nicht zu diesen Momenten zurückkehren und sich fragen, ob Sie nicht alles von dort angefangen haben. Natürlich ist dieses Kindheitsspiel, das wächst, studiert, voller Information, Technik und Stress. Aber nur wenn man zum Spiel zurückkehrt, kann man mit Vergnügen arbeiten. Viele meiner Kollegen tun nicht gern, was sie tun. Ich untersuche non-stop, für jede Rolle suche ich diesen Spaß ».

Wie hat sich die Beziehung zum Körper vom Spiel zum Beruf entwickelt?Während wir uns durch das Leben und die Arbeit bewegen, fügen wir Schichten, Bewusstsein, Technik, Ausbildung der Stimme, Körperhaltung, Biomechanik hinzu: Sie sind alle Pfeile in Köcher, die Sie früher oder später benutzen werden. Was ich später am Ende der Studien, der Bühnen, der ersten Vorspiele entdeckte, ist, dass die Mischung, die Aufführung, keine theoretische Summe von all dem sein kann: Natürlich kann man am Körper arbeiten, einen Ansatz, eine Methode, eine Technik, aber was die Wahrheit zu dem zurückgibt, was du tust, kann nur eine automatische Reflexion des Körpers sein, eine spontane Reaktion. Sie können so viele Ebenen hinzufügen, wie Sie möchten, aber am Ende müssen Sie diejenigen, die Sie anschauen, introjizieren und auf eine organische, natürliche Weise zu Ihrer machen. Kurz gesagt, du musst ein sehr hohes Bewusstsein von dir selbst erreichen und es dann vergessen. Es gibt viele Methoden, aber jeder muss seine eigenen erstellen. Von der Akademie müssen Sie zurück zum Spiel gehen. Als ich zu den Castings ging, war ich zuerst gestresst, und ich verstand nicht warum. Es hatte mit Leistungsangst zu tun, mit der Vorstellung, dass ich mich einem Urteil unterwerfe. Wir müssen alles aufgeben und zur Schönheit zurückkehren.

Er begann mit Krimineller Roman. Eine Inszenierung extremer Männlichkeit in einem ausschließlich männlichen Kontext mit einer starken Körperlichkeit. Wie hat es funktioniert?Wir haben alle viel ausprobiert, bevor wir zum Set gingen. Es gab eine Teamarbeit. Zusammen mit den anderen Schauspielern haben wir einen Ton kreiert, den wir als Musikinstrumente vereinbart haben. Eine wichtige Aufgabe, für die ich gearbeitet habe Krimineller Roman es war die Wiederherstellung der Körperlichkeit jener Zeit, die sich so sehr von der heutigen unterscheidet. In diesem Fall war mein größter Lehrer Piero Tosi, unvergleichlicher Kostümbildner. Er sagte zu mir: "Wenn du den Charakter nicht finden kannst, beginne mit Schuhen. Wenn Sie die richtigen Schuhe gefunden haben, steigen Sie von dort aus nach oben ». Es scheint albern, aber es ist wahr: Jeder Schuh lässt dich anders laufen. In diesem Fall musste der Körper trocken sein, die Serie wurde in den 70er Jahren gedreht, es waren vulgäre Leute in den Vorstädten, daher war die Körpersprache sehr wichtig, ihre Mikrogesellschaft war eine typische Geste. Und ich muss das sagen Stefano Sollima (Leiter der Reihe, ausgestrahlt zwischen 2008 und 2010, ed) hatte unsere Forschung sehr geschätzt.

Alessandro Roja, im Vordergrund, in "Der Größte von allen".

Wie kümmerst du dich um deinen Körper?Ich laufe viel, mache jeden zweiten Tag 16 Kilometer. Und ich gehe ins Fitnessstudio. Aber wenn ich an einem Charakter arbeite, frage ich mich vor allem, wer er ist und wie er ist: Ich habe keine Angst davor, bolso zu werden, mich zu beschweren, hässlich zu werden. Ich habe es für den Film gemacht Carlo Virzi, Der Größte von allen, auf die ich viel Gewicht gelegt hatte. Sofort nachdem ich geschossen habe Diaz und für diese Rolle musste ich tonisch sein. In zwei Wochen habe ich viel getrocknet. Wie in einem ernsthaften Spiel, aber immer Spiel.

Das Aussehen anderer, was bewirkt es?Ich bin interessiert, es fasziniert mich, nicht zu sagen, es wäre eine Lüge: Es war eine stressige Sache für eine lange Zeit, ich versuchte, es zu entkommen. Aber mit der Zeit ändert sich das auch. Das Urteil anderer ist wichtig, aber Sie lernen zu verstehen, dass nichts definitiv ist und dass niemand Träger des Verbs ist. Schließlich mache ich diese Arbeit als Profi. ständig, es ist schwer, immer schöne Dinge zu tun. Dies gilt auch für große Spieler und große Märkte. Selbst die großen Meisterwerke haben ein paar gemacht.

Alle Bilder dieser Serie, die der Fotograf Stefano Guindani geschaffen hat, stammen aus dem Buch "Sguardi d'Attore", das von Rai Cinema und Rai Eri herausgegeben wurde. Der Erlös kommt der Leitung des ersten Kinos zugute, der in einem Gesundheitszentrum, der Gemelli Policlinico in Rom, gebaut wurde.

GIULIO BERRUTI (Lies das Interview)
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Die interessanteste Arbeit für einen Schauspieler ist es, die Charaktere und die Art, wie sie mit dem Raum in Kontakt kommen, zu untersuchen: Ein schüchterner Mensch wird leichter gekrümmt und mit seinem Gesicht dem Solarplexus zugewandt, dem Bereich, in dem Emotionen entstehen, ein Prahler die offene Truhe. Der Körper muss als Manuskript gelesen werden und nach der Interpretation muss man nach Möglichkeiten suchen, ihn flexibler zu machen: Jeder findet seinen eigenen Weg. "

ENNIO FANTASTICHINI (Lesen Sie das Interview)
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Für einen Schauspieler ist der Körper die Geografie der Sprache: meine Herangehensweise an den Charakter, den ich "Annäherung" nenne. Nachdem ich oft historische Figuren interpretiert habe, suche ich zufällig nach dem Schlüssel, der die geheime Tür öffnet, die zu den Räumen meiner geheimnisvollen und obskuren Arbeit führt, und sie fast immer im Gang zu finden ».

BEPPE FIORELLO (Lesen Sie das Interview)
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Es gab eine langsame Entwicklung in mir, die ihren Höhepunkt erreichte, als ich Vater wurde: erst dann begann ich Dinge zu akzeptieren, die ich vorher nicht ertragen hatte. Aber die Unruhe blieb: Ich habe einen pathologischen Hyper-Schutz gegen meinen Körper ».

FILIPPO NIGRO (Lesen Sie das Interview)
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Ich hatte das Glück mit Nicolaj Karpov zu arbeiten. Das ganze Training mit ihm war sehr wichtig für mich, es war ein echtes Training für den Gebrauch des Körpers und seine Positionierung im Raum».

FRANCESCO ARCA (Lesen Sie das Interview)"Die Reife hat 27 Jahre erreicht: Ich verließ Mailand und die Fernsehwelt, denn Rom und ich begannen Schauspiel zu studieren: in diesem Moment hat sich die Wahrnehmung von mir wieder verändert. Endlich wurde mir klar, dass der Körper der Schlüssel zum Charakter ist, den ich interpretieren muss. »

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